《安家》:编剧六六,怕是对穷人有什么误会_腾讯新闻
我得了一种一边吐槽《落户》,一边每天按时追《落户》的病。 病症大约和房似锦这个病差不多。 假如漏掉两集,那这一天就像白过了相同没味道。 看《落户》有种在看家事调停节目的感觉。 婆婆倾尽所有为儿买房,却被儿媳“赶出”家门? 我与老公困难创业,老公竟背着我给小三买豪宅? 妈妈,你为什么只爱弟弟? 离婚后,前妻怀了我的孩子? 上亿洋房被强占,是人道的歪曲仍是品德的沦丧? 怎样样,有内味儿了吗? 《落户》里的艺人,个个都扯着嗓门,瞪大眼睛,一副随时要抹脸登台唱大戏的姿势,比调停节目里请的托儿还像“演的”。 观众能一边嗑瓜子,一边磕别人家的热烈,真是太合适八点档了。 这便是《落户》比近邻《完美联系》聪明的当地。 都是挂羊头卖狗肉,挂职场卖狗血,《完美联系》卖的是幻想中的精英怎样装逼,尽管明知道它又空又假又悬浮,但离大都观众的日子过于悠远,让你想吐槽,都只能对准佟丽娅的演技这一个点开炮。 哪有《落户》卖幻想中的底层人的丑来得讨巧? 01 你说它俗套凑老梗,编剧说那是由于日子中这种事太多了。 你说它其实不日子,太夸大,编剧又说那是由于你不是那个阶级的,你不明白。 这不是我给六六加的戏,是她自己承受采访时说的: 六六承受新浪采访时说 横竖打着“体会日子”的大旗,怎样说都有理。 六六的“日子”是怎样“体会”来的呢?是去采访房中介的高层和店员。经过他们口述,来找她觉得值得写进去的故事。 听上去大约比翻开民生新闻,看看哪个标题更抓马就用哪个,略微强那么一点吧。 但本质上是相同的,都是一种假性体会。 看似写进剧本的都是采访来的实在故事,可是故事里的人到底是怎样的境况,他们是怎样一步步走到这儿,下一步又将去哪里,至少从制品来看,主创如同没真的感同身受。 他们如同仅仅为了cue流程,把每个人物都安排成了提词器,按流程顺次显现。 这儿需求重男轻女了,房似锦的妈妈就出来大呼小叫一番。 那里需求打小三了,富太太就出来泣诉自己怎样辛苦持家,反遭渣男变节。 这些人物都极点扁平,编剧和导演无限扩大他们流程中需求的那点,而不是刻画有说服力的,有血有肉的人。 从《欢乐颂》到《都挺好》再到《落户》,重男轻女的妈妈这个形象越走越虚浮。 樊胜美的妈吸女儿血的时分,是声泪俱下地扮不幸,总是“没你,我和你爸就完了”的无助感。让你还能牵强给樊胜美的心软,找到点理由。 苏明玉的妈则是永久绷着脸,不只对女儿,对老公和儿子也经常一副欠她八百万的表情,让你不时忧虑她是不是下一秒就要不声不响地走到你面前扇你个大嘴巴。 她重男轻女的理由是,女孩没用,也就不需求在她身上出资,将来找个钱少事少离家近的作业就能够了。 你也牵强能了解,苏明玉在这种低气压气氛里,想证明自己不比哥哥差,想得到母亲认可的那份心。 到了《落户》,编剧、导演和艺人就只记住“她要重男轻女”这一点,把人物面向极点。 每天像黑社会相同打电话要挟女儿; 要不就撒泼耍赖,到女儿单位和家门口搞臭女儿; 前一秒土匪上身,翻着白眼搜刮女儿身上的最终一个铜板;后一秒立刻对儿子“宝贝儿心肝肉”的。 看丁嘉丽演的这个妈,我一点都恨不起来,只觉得她是不是精力有问题,需求及时就医。为了重男轻女而强行重男轻女,人物走向极点,完全脱离了实际。 02 樊胜美的妈都会标志性地对女儿表明下关怀,说两句“你也不小了,抓住找对象”之类的。 苏明玉的妈还会挤出来点笑,说“妈给你托联系找了个不错的校园”。 而房似锦的妈,只会对她说“你快点找个老公,好让你老公持续给你弟钱花”。 这年头,连高利贷都还会假装一下,表现出“帮你处理当务之急”的姿态,引你上钩。只有房似锦她妈不只不要脸,连脑子都不要了,生怕女儿不好她断绝联系,肮脏坏心眼一点都不粉饰,真的胸无城府,是行走的傻黑苦自己了。 这样一个夸大到不合理的妈,相应地就有了一个相同不合理的女儿。 房似锦一个翘搭档单不眨眼,且决不允许搭档抢她单的狼人,对她这个不可思议的妈百依百顺,前脚赚了钱,后脚就把钱都给了她妈她弟。人设自相矛盾。 《落户》里,这样脸谱化的贫民举目皆是。 楼山关,沪漂青年。编剧为了显现他没见过世面,所以他就像是全上海仅有没用过智能手机上网的90后相同,请搭档给自己取英文姓名,搭档给他取了个“楼彼”。 楼山关又像全上海仅有没上过英语课的90后相同,如获至珍,特别喜爱这个姓名。 “楼彼”的谐音是什么,正在用智能手机看这篇推送的我们都知道,就不打出来了。 朱闪闪,胡同女孩,人设是“憨”。一年没开过单,还振振有词在办公室里化装看直播,她被当成吉祥物在店里供着。 六六在采访时对此设定的解说是:“你们记者里,是不是也有憨憨的老是踩不着点,每次写作出来稿子都被毙掉的人?” emmmm,六六教师,从这个采访里,能够看出,您对上班族一窍不通。一般一个脑回路正常的企业,都是有查核规范的,老板不会养着个和自己无密切or亲属联系的只拿钱不干活的“吉祥物”。 至于每次写稿都被毙掉的人,是会被判不合格的,连试用期都过不了…… 03 上一年年末,冯小刚新片《假如芸知道》上映时,我写过一篇年度最令人绝望的电影,竟然是冯小刚拍的?里边说到,从冯导的电影里,我感觉到他成功太久了,享用成功带来的声色犬马太久了,他如同不知道地面上的芸芸众生都是怎样日子的。 这句话也适用于写出《落户》的六六,乃至是我国内地演艺圈里的每个闻名导演、编剧和艺人。 最新的一集里,房似锦问徐姑姑,“一个人的身世真的能从脸上看出来吗?” 这原本是个十分有的深挖的点,能够从贫富差距难以逾越,底层女人的挣扎和无法等等各种视点来展示,假如拍得够细腻,是很能引起讨论和共识的。 可是编剧和导演仍然脸谱化处理,简略地让艺人经过台词来告知,孙俪坐在公园里提出这个问题,然后口头回忆一下自己上大学前从没吃过冰淇淋的阅历就完了。 我管这种剧都叫“台词剧”。人物的来历、心思、特性等等,都经过剧中人物,直白地给你朗读出来,而不是经过人物言行举止中的细节,让你天然get到。 这是十分偷闲的拍法。观众也就很难跟着剧中人物共情。 11年前,《蜗居》播出时,六六承受采访时说,为了写剧本,她特意在上海胡同里租了间房子,亲自体会海萍的日子环境,和胡同里的街坊们打交道。 海萍不必每集念一遍自己的简历:我,郭海萍,30岁,和老公租住老胡同里…… 她和街坊为了电费吵架,街坊背地里说他们外地人不厚道,他们背地里说这些小市民没见识,你天然就能看出这个胡同里每家人都日子困顿,他们明明都处在底层,还相互瞧不起,非要在一地鸡毛里寻找点优越感,来自我安慰。 观众不傻,不需求每个人脑门上写着“穷富好坏”,观众能自己看出来。 名作家六六或许现已不可能那样写剧本了。 顶着名人光环,采访中介里的高中基层,便是体会日子了。能够幻想中介们也像演艺圈名人平常接触到的人相同,“教师长”“教师短”地俯视着她,给她讲讲故事,那就算是她的创造创意了。 当然电视剧脱离实际,这也不能全算在六六头上,导演的镜头和艺人的扮演,都毫无层次。 看他们刻画的贫民,你能显着感到那是他们不能了解的国际。 贫民不是只会胡搅蛮缠或许忍辱负重,也不是穿几十块的衣服,大口吃饭,出丑而不自知便是贫民了。 到新环境下的自卑和短促——这才是所谓的“身世写在脸上”;人生没有多少选项,所以更惧怕失利;想脱离原阶级向上攀爬的野心;或许你折腾半响,才发现无法挣脱…… 副角就不说了,连主角房似锦身上,你都看不到这其间的任何一个层次。 假如不是她妈妈出来跳脚,或许被风水大师说“你脸上有对钱的巴望”,你底子无法在剧本和孙俪的扮演中看出这是个在底层挣扎的赤贫女孩。 嗐,怎样能要求我国影视圈名人们了解这些呢。究竟他们连自己那个有钱人的国际都拍得不三不四。

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